Пользовательского поиска











предыдущая главасодержаниеследующая глава

Об исчезновении картины Л. Галлоша «Диана и Актеон», не покидавшей стен музея

Я начала розыски этой интересной и редкой картины после упреков и усовещеваний моего почтенного коллеги, друга и учителя С. Р. Эрнста (Сергей Ростиславович Эрнст - один из крупнейших русских искусствоведов. Всю свою жизнь посвятил изучению сокровищ наших музеев. Ему принадлежит ряд ставших классическими работ, статей, публикаций, очерков, критических обзоров выставок. Был сотрудником журнала «Старые годы», деятельным участником общества «Мир искусства». Принадлежит к старшему поколению работников Эрмитажа. В этом музее он был в течение ряда лет хранителем французской живописи. В настоящее время живет в Париже.). При нашей встрече в Париже, после долгих разговоров об Эрмитаже, о картинах, о каталоге, он меня спросил:

- Послушайте, а когда Вы найдете Галлоша? Я растерялась:

- Помилуйте, Сергей Ростиславович, да Вы сами еще в Вашей статье о французской школе в 1928 году сетовали, что эта картина непонятно куда и когда девалась (S. Ernst. L'exposition de la peinture francaise des XVII et XVIII siecles du Musee de l'Ermitage, a Petrograd. - «Gazette des Beaux - Arts». 1928, p. 163.), а теперь хотите, чтобы я знала.

- Должны знать, на то Вы и хранитель. Положение мое было затруднительным. Я, правда, была хранителем, но где был Галлош, не имела ни малейшего представления. Я читала, что в музее была некогда картина этого интереснейшего и талантливого художника, но в глаза ее не видела и о судьбе ее никаких сведений не имела. Помнил о ней, по-видимому, один Сергей Ростиславович и то, не по личному знакомству, а по упоминаниям в старых каталогах, великим знатоком которых он является.

Я пообещала заняться Галлошем. И действительно, не успев приехать, стала его разыскивать. Голова у меня закружилась от количества сведений об этой таинственной картине. Картина никуда не выдавалась, не передавалась, не отчислялась. Она незримо присутствовала в музее, находилась где-то близко, проходила по массе документов и вместе с тем практически ее не было. Не будем голословны, приведем лишь некоторые основные данные.

Л. Галлош. Отдых Дианы
Л. Галлош. Отдых Дианы

По рукописному каталогу собрания, приобретенного Екатериной II у богатейшего французского коллекционера и мецената Кроза, картина Галлоша «Купание Дианы» числилась. В примечании было сказано, что картина очень красива, композиция ее богата и закончена, цвета насыщены. Конечно, узнать ее по этим комплиментам было трудно, но учесть их надо было. В каталоге Миниха, первом эрмитажном каталоге екатерининского времени - картина числилась. Комплиментов было меньше. Кратко было сказано, что она хороша. В каталоге павловской поры имя художника исчезло, и осталось лишь слегка измененное название «Диана превращает Актеона в оленя» неизвестного мастера. Однако картина утеряла имя не надолго. В каталоге 1831 года она обрела его вновь, правда, чтобы потерять в описи всего картинного достояния Эрмитажа в 1859 году. Там картина опять стала приписываться неизвестному художнику. Но рядом с этой пометкой стояла другая: «Проверено. В наличии. 1924 год». Можно было бы подумать, что, утратив по какой-то несчастной случайности имя своего автора, картина затерялась среди множества эрмитажных неизвестных. Нет. В 1928 году С. Р. Эрнст, как было уже сказано, сокрушается об ее исчезновении, но в 1929 году Луи Рео, французский ученый, специально занимавшийся произведениями французской школы в России, ставит ее спокойно в своем каталоге (Louis Reau. Catalogue de l'art francais dans les Musees russes. Paris, 1929, № 104 (L. Galloche), № 28 (L. Chalon).). Дальше все то же самое. Знающий Эрмитаж, как свои пять пальцев, Сергей Ростиславович ума не может приложить, где картина, а Сонье, составляя каталог произведений Галлоша, указывает, что картина в музее существует (С. Sonier «Galloche» под редакцией L. Dimier. Les peintres francais du XVIII siecle, t. I. 1928, p. 217.). И когда я добралась до этих французских каталогов, у меня начали закрадываться сомнения в полной научной добросовестности моих французских коллег. Может быть, они переступили Великую Заповедь Каталога: «Описывай, что видел сам или о чем у тебя имеются неопровержимые данные». Может быть, они, не проверив данные, списали их со старых каталогов? Но заподозрить в таком самого Рео!

Устав от возни со старыми документами, я перешла к устному опросу старейших эрмитажников. Выяснилось, что ни самое старшее, ни просто старшее, ни среднее поколение моих коллег никогда, как и Сергей Ростиславович, эту картину не видели. Но она была, она не выдавалась, не исчезала. Ее скрытое присутствие продолжалось.

Г. Сент-Обен. Диана и Актеон
Г. Сент-Обен. Диана и Актеон

И вот я начинаю пересматривать всех Диан «неизвестного художника». Их оказывается много в каждой школе. Но подходящей для Галлоша нет. И вдруг... Просматривая еще раз каталог Кроза, из собрания которого поступила картина, но не фотокопию с рукописного или напечатанный нормальным типографским способом, как делала до этого, а факсимильное воспроизведение того экземпляра, на котором в свое время в XVIII веке, любуясь им в Париже, сделал зарисовки талантливейший художник и рисовальщик Сент-Обен (Catalogues de ventes et livrets de Salons illustres par Gabriel de Saint-Aubin. Introduction et Notices par E. Dacier. Paris, 1909. Catalogue des tableax du cabinet de M. Crozat, baron de Theris, a Paris 1755, p. 51.). В каталог 1755 года, на котором он рисовал, не внесен Галлош, но на стр. 51 я вдруг вижу отлично знакомую композицию, изображенную на полях, и при ней мелкую запись Galloche. Набросок очень легко и широко выполнен, всего несколько штрихов, но узнать хорошо знакомую эрмитажную картину совсем легко. Только одно осложнение, у нас в музее эта картина носит совсем другое название, ничего общего с Галлошем не имеющее. Она действительно изображает «Купание Дианы», или «Диану и Актеона», как угодно, но ее автором числится Луи Шаллон.

Что я знаю об этом художнике? Собственно говоря - ничего. Каталожные карточки моих предшественников были чисты, сама я не включила его в каталог, так как не могла разыскать о нем никаких сведений.

После проверки по индексам художников, я выяснила, что французского художника с этим именем никогда не существовало, а был, несмотря на французское звучание фамилии, такой голландский художник, пейзажист, да еще предпочитающий работать акварелью. У него существуют, правда, и произведения маслом, но они редки. Специализировался на изображении зимних видов и конькобежцев.

Открываю опять старые каталоги: у Миниха - нет такого, в павловском каталоге - «Зима» и «Пейзаж при реке». В описи 1859 года - опять «Зима». Но причем же тут «Диана и Актеон»? Как могли спутать столь несхожие вещи? Это, вероятно, так и останется тайной. Может быть, начали писать карточки Шаллона, и, написав имя автора, дописали данными от «Дианы и Актеона»? Может быть, какой-нибудь придворный лакей неправильно поставил номер на картине? Все может быть. Шаллон - имя французское, картина - тоже, сомнений, пока она не подверглась изучению, не возникало. Многое могло случиться, техническая ошибка всегда понятна. Но вот, как такой маститый ученый, как Л. Рео умудрился ее внести в свой каталог как произведение Галлоша и, мало того, за несколько страниц до этого ту же картину, тот же многострадальный «Отдых Дианы», он же - «Диана и Актеон» внести еще второй раз как произведение Шаллона? Это уже воистину таинственно и непонятно.

К этой сложной истории могу лишь добавить, что на обороте «Отдыха Дианы» я нашла печать с хорошо мне знакомым по изучению Ватто гербом Кроза. Картина Галлоша пришла к нам именно из этой коллекции и числится в ее каталоге. Сравнение этой картины с другими произведениями Галлоша успокоило меня окончательно. Действительно, как могла я сразу не узнать эти чуть удлиненные пропорции изображаемых в картине тел, удивительного изящества рисунок группы нимф, насыщенный, местами темноватый, но с какими-то особенными теплыми тонами колорит картины. Я была очень счастлива найти картину Галлоша, но мне было стыдно, что я не сделала этого раньше. «Диана и Актеон» - красивая картина, старые каталоги не ошиблись. Она с честью займет место на французской выставке.

И вот я опять в Париже.

- Сергей Ростиславович, а ведь нашла я Вам Вашего любимого Галлоша! - говорю я при встрече.

- И я нашел, - улыбается Сергей Ростиславович. - Знаете где? У Сент-Обена.

Мы шли одним путем с моим почтенным другом. Мне посчастливилось, я могла продолжить работу дальше, картина была рядом. Но разговор с Сергеем Ростиславовичем не окончен:

- Помните по каталогу Миниха в XVIII веке в Эрмитаже была «Даная» Пуссена? Вот бы Вам ее поискать...

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Алексей Злыгостев, подборка материалов, разработка ПО 2001–2018
Разрешается копировать материалы проекта (но не более 50 страниц) с указанием источника:
http://painting.artyx.ru "Энциклопедия живописи"

Рейтинг@Mail.ru