Раздел I. РИСУНОК

Ч. ЧЕННИНИ. Трактат о живописи

Глава XIV. Способ чинить перо для рисования.

Если тебе нужно знать, как чинится гусиное перо, возьми крепкое перо и держи его двумя пальцами левой руки, нижним концом вверх, возьми тонкий и острый перочинный нож и срежь поперек на один палец длину пера и режь его, ведя ножом к себе, стараясь, чтобы надрез был ровный и приходился в середине пера. Затем (движением слева) срезай ножом перо у конца (со стороны, обращенной к тебе), заостряя его. Другой конец пера обрежь кругло и проведи надрез по длине всего пера. Затем поверни перо книзу, насади его на ноготь большого пальца левой руки и понемногу осторожно режь и чини его кончик, делая его более тупым или более тонким, согласно тому, хочешь ли ты его иметь для рисования или для письма.

Глава XV. Как надо приступать к рисованию на цветной бумаге.

Чтобы найти основание пути к живописи и постепенно достигнуть света, следует, кроме упомянутых до сих пор способов рисования, испробовать еще один. Он называется рисованием на цветной бумаге или пергаменте. Оба материала цветные и окрашиваются одинаковым способом и одной и той же темперой. Можешь сделать свою цветную бумагу красноватой, цвета виссона (bisso), зеленой, синеватой, неопределенного или серого цвета (berretine, bigie), телесной или (любого цвета) какой тебе нравится, т. к. для всех требуется одинаковая темпера и одинаковое количество времени для стирания краски и на бумаге всех цветов можно рисовать одним и тем же способом. Правда, обычно большинство, как для тушевки, так и для пробелки, все больше потребляют зеленую бумагу. Хотя мы и скажем о всех видах растирания красок, о их природе и смешении, здесь дадим краткие указания, нужные тебе для того, чтобы приступить к рисованию и окрашиванию бумаги.

Глава XVI. Как делается и смешивается зеленый тон для окраски бумаги.

Когда ты захочешь окрасить пергамент из козловой кожи или бумагу, возьми с пол-ореха зеленой земли (verbe terra), половину этого количества - охры, с половину количества охры - густых белил, с боб костяного порошка (о котором я говорил в главе о рисовании) и с полбоба киновари (cinabto) и хорошо сотри все это на порфировом камне с колодезной, ключевой или речной водой. Три столько, сколько хватит терпения, так как чем больше ты будешь тереть, тем лучше будет краска. Затем смешай это с клеем следующего приготовления и крепости: возьми от аптекаря кусок клея (только не рыбьего) и положи его на 6 часов в сосуд с 2 стаканами чистой прозрачной воды. Затем поставь сосуд на умеренный огонь и, когда вскипит, сними пену. Когда немного прокипит и ты увидишь, что клей хорошо разошелся, два раза его процеди. Затем возьми банку для краски такого размера, чтобы в нее поместились смешанные краски, и влей в нее столько клея, чтобы краска хорошо стекала с кисти (corra bene al pennello); затем возьми толстую, мягкую щетинную кисть и бумагу, которую тебе нужно окрасить, и прокрой поверхность бумаги этой краской, водя легко полусухой кистью то в одном, то в другом направлении 3, 4 или 5 раз, пока не увидишь, что бумага окрашена равномерно; каждый новый слой клади по просохшей бумаге. Если же увидишь, что от твоей краски бумага становится сухой и похожей на кожу, это признак того, что темпера слишком густа, поэтому после первого же слоя прими меры, а именно добавь чистой теплой воды; когда бумага готова и высохла, возьми нож и слегка прочисть лезвием поверхность окрашенной бумаги, чтобы удалить все соринки. <...>

Глава XXVIII. Постоянное рисование с натуры и непрерывное в этом упражнение важнее копирования произведений мастеров.

Заметь, что самый совершенный руководитель, ведущий через триумфальные врата к искусству, - это рисование с натуры. Оно важнее всех образцов; доверяйся ему всегда с горячим сердцем, особенно когда приобретешь некоторое чувство в рисунке. Постоянно, не пропуская ни одного дня, рисуй что-нибудь, так как нет ничего, что было бы слишком ничтожным для этой цели; это принесет тебе огромную пользу. <...>

Глава XXX. Каким образом прежде, чем начать рисовать на бумаге углем, снять с фигуры мерку, а затем закрепить рисунок серебряным штифтом.

Во-первых, возьми тонкий уголь, очинённый как перо или штифт. Первой мерой для рисования возьми одну из трех, которые имеет лицо; оно их всегда имеет три, а именно: лоб, нос и подбородок со ртом. И избрав одну из них, руководствуйся ею в фигурах и их соотношениях и в зданиях (фона); эта мера хороший руководитель; упражняй свой ум в умении пользоваться указанными мерами. Это необходимо потому, что сцена или фигура будет высокой, и ты не сможешь ее достать рукой, чтобы стереть, поэтому руководствуйся разумом (intellecto), и ты найдешь истину. Если же с первого раза сцена или фигура тебе не удадутся по размерам, возьми перо и смахивай волосками этого пера (гусиного, куриного или какого ни на есть) уголь с того, что ты нарисовал, и этот рисунок исчезнет. Тогда начинай сначала несколько раз, пока не увидишь, что твоя фигура по размерам (misura) соответствует модели. Затем, когда увидишь, что она достаточно хороша, возьми серебряный штифт и пройди им, выискивая очертания и контуры твоих рисунков, по главным складкам. Когда это сделаешь, возьми снова мохнатое перо и хорошо смахни уголь, и твой рисунок останется закрепленным штифтом. <...>

Глава XXXIII. Каким образом делают превосходные и тонкие угли для рисования.

Прежде чем идти дальше, я хочу тебе показать, каким образом делаются угли для рисования. Возьми несколько ивовых палочек, сухих и тонких, нарежь их длиною в ладонь или, если хочешь, в четыре пальца. Затем расколи эти палочки и свяжи в пучки, как связки спичек, но раньше обстрогай и очини с обоих концов, как у веретена. Затем каждый пучочек в трех местах (в середине и у обоих концов) свяжи тонкой медной или железной проволокой. Потом возьми новый горшок и положи их в него столько, чтобы горшок был полон. Затем возьми крышку и замажь ее глиной, чтобы сделать горшок непроницаемым для дыма. Вечером пойди к булочнику, когда он окончит работу (т. е. когда перестанет печь хлеб), поставь этот горшок в печь и оставь его там до утра, а утром посмотри, хорошо ли угли прожжены и достаточно ли они черны. Если ты найдешь их прожженными недостаточно, поставь их обратно в печь. Как убедиться в том, что они хороши? Возьми один из углей и рисуй на цветном листе или бумаге, на простой или на загрунтованной доске. Если уголь обожжен в меру, он работает хорошо; если же пережжен, он не держится на рисунке и при работе рассыпается на части. Даю тебе еще другой способ делать такие угли: возьми глиняную сковороду, закрытую указанным выше способом, поставь ее вечером на огонь, хорошо засыпь огонь золой и ложись в постель. К утру угли пережгутся. Подобным образом ты можешь делать по желанию большие и маленькие угли, и это лучшие угли на свете.

Ченнини Ч. Трактат о живописи. - М., 1933.- С. 32-34, 37-41.