Париж

Работа над "Лондоном" была прервана в 1870 году из-за начавшейся франко-прусской войны. Война была объявлена 15 июля 1870 года, а уже 2 сентября французская армия во главе с императором сдалась в плен.

Четвертого сентября в Париже восстали рабочие при поддержке мелкой буржуазии. Франция была объявлена республикой, но власть захватила группа буржуазных депутатов, именовавших себя "правительством национальной обороны". Народ Франции метко назвал его "правительством национальной измены". Это подтвердилось дальнейшими событиями. 17 сентября немецкая армия подошла к Парижу и начала блокаду города. "Правительство национальной измены" договорилось с немецким командованием о сдаче Парижа и перемирии. Кроме контрибуции в пять миллиардов франков Пруссия получила Эльзас и Лотарингию. В это же время в Бордо прошли выборы в Национальное собрание, которое возглавил Тьер, поставивший целью разгромить революционные силы страны, подписав мир с Пруссией. Трудящиеся массы Парижа самоотверженно защищали свой город. В целях обороны была создана Национальная гвардия. Доре одним из первых вступил в ее ряды.

Иллюстрации к 'Неистовому Роланду' Ариосто. 1879

Предпринятая Тьером в ночь с 17 на 18 марта 1871 года попытка обезоружить Национальную гвардию закончилась неудачей. Многие солдаты перешли на ее сторону. Правительство бежало в Версаль. Власть в Париже перешла в руки рабочих. Этот день был началом Парижской коммуны.

Большинство работ, созданных Доре в эти годы, составляет аллегорические картины на темы войны и мира. Сюда относятся "Марсельеза", "Черный орел", "Эльзас борется" и др.

Иллюстрации к 'Неистовому Роланду' Ариосто. 1879

Особняком стоит серия сатирических рисунков Доре "Версаль и Париж в 1871 году". Она создавалась в то время, когда, зверски подавив Коммуну, буржуазия установила в стране жестокий режим белого террора.

Весь свой громадный сатирический дар, всю ненависть и презрение к сборищу буржуазных депутатов - ханжей, лицемеров и предателей - художник вложил в эти поразительные рисунки. На каждом из них помещена надпись, являющаяся "речью", которую произносит "герой".

Иллюстрации к 'Неистовому Роланду' Ариосто. 1879

"Господа, решение, которое вы хотите принять, одно из самых серьезных решений..." - говорит дряхлый депутат, похожий на крысу.

"Нет, господа, нет! Сдержать мои мысли невозможно, так же как нельзя сдержать движение солнца!" - восклицает тощий, тщедушный депутат с высоким стоячим воротничком.

Иллюстрации к 'Неистовому Роланду' Ариосто. 1879

"Нет, господа, ни ваши обвинения, ни ваши негодующие возгласы не смогут удержать меня от того, чтобы выразить свои мысли..." - твердо заявляет похожий на голодного волка депутат, принявший героическую позу и оттого еще более комичный.

"Господа, я принадлежу к тем людям, которые крепко держат обстоятельства спереди", - произносит господин, держась обеими руками за место пониже спины. Таковы в целом полные подобных "глубоких" мыслей речи и других ораторов.

Иллюстрации к 'Неистовому Роланду' Ариосто. 1879

Перовой рисунок позволяет художнику точно и остро передать свое отношение к этим людям. Это политические карикатуры, выполненные хлестко, остроумно, с той юношеской непосредственностью, которая отличала ранние "античные" серии Доре. Тонкое перо движется как бы "впопыхах", не успевая вслед за мыслью мастера, росчерк его размашистый, нервный, но всегда уничтожающе точный в характеристике того или иного депутата: важного и тупого, истеричного и крикливого, ханжеского и лицемерного, самоуверенного и пошлого, трусливого и жестокого, злобного и коварного, циничного и ограниченного. Трудно перечислить все типы, созданные острым пером Доре в этой серии.

Политическая сатира "Версаль и Париж в 1871 году" является одним из самых сильных обличительных документов, направленных против продажного, антинародного правительства. (Не случайно этот цикл был опубликован только в 1907 году.)

Иллюстрации к 'Неистовому Роланду' Ариосто. 1879

Творческая активность не покидала Доре до конца его жизни. В течение последнего десятилетия он создавал не только графические листы и иллюстрации, но и картины колоссальных размеров, гигантские скульптуры, среди которых наиболее интересен памятник Александру Дюма, выполненный в 1882 году и торжественно открытый в 1884 году в Париже. Дюма изображен сидящим в кресле; на одной стороне цоколя представлена группа людей, читающих книги Дюма, на другой - д'Артаньян.

В 1883 году, в возрасте пятидесяти одного года, Доре умер.

"Доре-юноша жив. Он будет все более оживать, потому что даже в настоящее время лишь немногие люди отдают себе отчет в том космосе, который нашел свое отражение в его огромной творческой силе" (Гартлауб Г. Указ. соч., с. 101).

Трудно "подытожить" творчество художника, создавшего несколько десятков тысяч листов иллюстраций. Но вот один пример: уже более ста лет созданные им образы продолжают вновь и вновь появляться вместе с изданиями классиков мировой литературы.

Иллюстрации к 'Неистовому Роланду' Ариосто. 1879

По характеру своего дарования Доре принадлежит к типу романтического иллюстратора. Об этом говорит тематика его работ, ведущая роль воображения, тяга к воссозданию сновидений, использование гротеска и гиперболы. Будучи последователем Жана Гранвиля, знаменитого французского графика первой половины XIX века, Гюстав Доре освободил художника-иллюстратора от скромной роли занимательного рассказчика, послушно следующего за текстом.

Обращаясь к произведениям труднейших для иллюстраторов авторов, таких, как Рабле, Сервантес, Данте, французский мастер впервые в истории иллюстрации выдвигает зрительный ряд на один уровень с иллюстрируемым текстом. Иллюстрации Доре ни дополняют литературное произведение, ни сливаются с ним, а сосуществуют одновременно как зрительное воплощение текста.

Черный орел. 1871

В творчестве Доре как бы соединяются воедино две системы образной трактовки иллюстрируемой книги: чисто сюжетная и метафорическая.

Другое качество иллюстраций Доре - повышенная чуткость к неповторимым особенностям литературного текста. Каждый автор интерпретируется им по-разному, в стиле этого автора.

Лондонский мост. 1871. Подготовленный рисунок к Новому завету. 1860-е гг.

Важнейшей отличительной чертой иллюстраций Доре является их универсальность. В момент создания, то есть в середине XIX века, они украшали громадные фолианты, составляя с ними единое целое. Сейчас же они с успехом используются в изданиях любого типа и формата, не теряя при этом своей выразительности.

Лондонский мост. 1871. Подготовленный рисунок к Новому завету. 1860-е гг.

Поучительно и тесное многолетнее сотрудничество Доре-иллюстратора с группой мастеров-ксилографов, что позволило создавать многочисленные и разнообразные композиции, учитывающие особенности таланта того или иного мастера-исполнителя.

Эскиз фигуры д'Артанъяна для цоколя памятника А. Дюма. 1882

С оригинальным творческим методом связана и чрезвычайная продуктивность Доре. Созданиям его фантазии тесно в пределах одной иллюстрации, они рвутся за ее границы, рассыпаясь в бесчисленных заставках, концовках, виньетках, каждая из которых представляет шедевр выдумки и мастерства.

Проект памятника А. Дюма. 1882

Иллюстрации Доре можно рассматривать и как самоценные произведения большого искусства. Им присущи разнообразные художественные достоинства: четкость и выразительность силуэта, захватывающая игра черного и белого, богатство эмоциональных оттенков. Пятно и линия в иллюстрациях Доре предельно живописны. Художник постоянно использует гиперболу - как в отдельных образах, отличающихся неповторимостью индивидуальных характеристик, так и в массовых сценах, в изображении которых Доре справедливо считается непревзойденным. Это сказывается также в фантастически беспредельном пространстве его иллюстраций.

Ночь. 1870-е гг.

Многие листы Доре навеяны воспоминаниями детства. Художник не "подделывается" под детское восприятие, а, будучи сам искренне взволнованным, передает его зрителю. И дети являются наиболее благодарными ценителями искусства Доре, потому что его гравюры воплощают мечты, помогают участвовать в приключениях, благотворно влияют на детскую фантазию.

Ганимед. 1870-е гг.

Новаторство Доре неразрывно связано с его удивительным даром обостренно лично воспринимать и переживать литературный текст. Художник-иллюстратор должен учиться у Доре создавать многоплановые, яркие образы, остроумно решать темы, избегать застылых схем и быть конгениальным соавтором любого писателя.

Г. Доре. Фотография. Oк. 1870