Мадонна в скалах

Леонардо да Винчи

Лувр, Париж

1483 - 1486

Леонардо да Винчи - Мадонна в скалах

Алтарный образ - это полотно, которое размещается над алтарем и является главным украшением церкви. Этим образом стала знаменитая «Мадонна в скалах», написанная художником в 1483-1493 гг. Это по­лотно существует в двух вариантах: один хранится в Лувре, а второй - в Национальной галерее Лондона. Большая часть последнего варианта картины была выполнена учениками Леонардо, сам мастер принимал в ее создании минимальное участие.

Полотно отличается тем, что впервые Богоматерь на алтарном образе изображается не сидящей на троне среди святых, а на фоне пейзажа - козле ручья, поросшего цветами. Картина в целом гармонична и выразительна. Образ природы одухотворен и составляет с образами святых еди­ное целое. Они как бы дополняют друг друга. С нежной, таинственной улыбкой смотрит Мария на сына. Ее улыбка словно отражается на лице ангела, который обращает к зрителю вопрошающий взгляд.

Игра света и тени придает картине особый колорит. Художник немало потрудился, прежде чем его персонажи обрели такую выразительность и одухотворенность. Мягкость обволакивает всех, кто изображен на по­лотне: мягкий свет струится на лица ангелов, сам образ Мадонны также проникнут мягкостью и спокойствием. Умиротворение и тишина прони­кают в душу, когда смотришь на этот шедевр.

Второй вариант картины считается менее возвышенным, более проза­ичным, обыденным. Конечно, сыграло роль то обстоятельство, что по­лотно было дописано учениками великого художника. В этом варианте появляются новые детали (например, нимбы над головами святых), из­меняется положение некоторых персонажей. Однако замысел мастера, его идея, традиции сохранены при написании образов.

«Мадонна в скалах» знаменует наступление новой эпохи в итальян­ском искусстве - эпохи Высокого Ренессанса. Это был период наивыс­шего расцвета итальянской живописи. Произведения Леонардо заключают в себе все основные постулаты Высокого Возрождения. Живописец уже не просто наблюдает за природой, передает не только то, что видит и чувствует. Он стремится передать только наиболее важные детали, оста­вив в стороне все второстепенное и несущественное.

Источники:

1. Леонардо да Винчи/Терра - Книжный клуб: Москва - 2001