Поклонение волхвов

Леонардо да Винчи

Галерея Уффици, Флоренция

1481 - 1482

Леонардо да Винчи - Поклонение волхвов

В начале 1481 г. монахи монастыря Сан-Донато-а-Скопетто во Флоренции обратились к отцу Леонардо с просьбой порекомендовать худож­ника, который мог бы создать алтарный образ для их монастыря. Пьеро да Винчи посоветовал обратиться к сыну. Так Леонардо получил заказ на создание знаменитого «Поклонения волхвов». Картина должна была быть написана маслом и иметь размеры 2,5 * 2,5 м. На выполнение работы художнику было отведено два года.

Перед тем как приступить к работе, Леонардо подготовил множество композиционных эскизов, мысленно составил композицию картины, пред­ставил расположение персонажей, соотношение тонов, палитру красок.

И лишь когда общий замысел картины был определен, приступил к выполнению отдельных фрагментов, наиболее существенных деталей, поз, жестов персонажей.

В картине «Поклонение волхвов» нашел свое отображение один из еван­гельских сюжетов. Трое древних мудрецов обнаружили появление на небе новой звезды, знаменующее рождение Божественного младенца. Путеводная звезда привела старцев в Вифлеем, где они нашли Марию и ново­рожденного Иисуса Христа. Волхвы принесли для ребенка дары - ла­дан, золото и благовонную смолу (мирру).

При написании первого плана художнику пришлось прибегнуть к новой тактике. Дело в том, что у края картины располагаются коленопре­клоненные волхвы, а Мария с младенцем - в глубине пространства. Следовательно, фигура Мадонны с младенцем должна быть меньше фи­гур старцев - таковы законы перспективы. Но это привело бы к смещению смысловых акцентов в композиции. Сократить расстояние между Марией и старцами художник не мог, так как каждому персонажу картины должно быть отведено определенное пространство.

Для решения этой проблемы художник обращается к своим исследова­ниям: способности человеческого зрения таковы, что люди могут воспри­нимать изображение одновременно двумя глазами, то есть зрение бинокулярно. В соответствии с этим Леонардо изображает Мадонну с младенцем крупнее, чем волхвов, однако это не нарушает пропорцио­нальности композиции, сцена выглядит вполне естественно.

При внимательном рассмотрении заметно, что картину по горизонтали можно разделить на три равные части: всадники на фоне пейзажа - даль­ний план картины, затем изображение коленопреклоненных старцев и, наконец, в центральной части - Мария с младенцем па руках. Вертикальные линии, которые можно мысленно провести от изображенных на заднем плане колонны и дерева, также разделят картину на три части. Такое трехчастное деление помогает гармонично воссоединить все части картины. Каждый фрагмент картины несет определенную смысловую нагрузку. Изображенные на заднем плане всадники символизируют про­тивостояние Добра и Зла. Они как бы делят мир на две части: одни поклоняются Злу, другие - Добру. Прекрасный всадник, олицетворяю­щий Добро, побеждает своего страшного врага, то есть Добро торжест­вует победу над Злом. Образ Марии с младенцем также всегда был оли­цетворением Добра. Победа Добра над Злом - вот основная мысль произведения.

Леонардо не был удовлетворен своим замыслом: в композиции чув­ствовался избыток персонажей, дальний план картины слишком изоби­ловал сложными мотивами. Композиции не хватало единства и централизованности. Для того чтобы передать содержание, которое Леонардо хотел вложить в сюжет своего произведения, нужны были иные способы выражения, иная, более выразительная форма. Леонардо решит эту за­дачу позднее, при создании своего шедевра «Мадонна в скалах». А ра­боту над «Поклонением волхвов» художник прекратил, так и не доведя до конца. И тем не менее картину «Поклонение волхвов» можно назвать своеобразной вехой, рубежом, отделяющим эпохи Раннего и Высокого Ренессанса. Художник понимает, что родной город не дает возможности его талан­ту полностью раскрыться. Правители Флоренции предпочитали менее жизненные, более надуманные произведения живописи. Леонардо не хотел, да и не мог создавать подобные полотна. Леонардо да Винчи мог воспользоваться данным ему заказом на написание «Поклонения волх­вов» и прославить правителя Флоренции, Лоренцо Великолепного, тем самым попав в число его приближенных. Но для великого мастера такое отношение к творчеству было невозможным, он считал искусство спосо­бом художественного познания мира.

Источники:

1. Леонардо да Винчи/Терра - Книжный клуб: Москва - 2001