Д. РЕЙНОЛЬДС

Статья в журнале Джонсона «Досужий», № 79, 20 октября 1759 г.

...Среди живописцев и писателей о живописи бытует одно всеми принятое и постоянно внушаемое положение. Подражайте природе - вот неизменное правило; но я не знаю никого, кто объяснил бы, каким образом надо понимать это правило, вследствие чего каждый понимает его в наиболее очевидном смысле -что предметы изображены естественно, когда они настолько рельефны, что кажутся действительно существующими. Может быть, покажется странным, что оспаривается такое толкование смысла этого правила, но надо принять во внимание, что если бы совершенство живописца состояло только в такого рода имитации, то живопись должна была бы утерять свое высокое положение и ее нельзя было бы более рассматривать как свободное художество и сестру поэзии: поскольку такое подражание является чисто механическим, то в нем самый тупой интеллект безусловно преуспеет больше, так как живописец с талантом не сможет унизиться до столь нудного ремесла, в котором рассудок не имеет значения. А в чем может претендовать искусство на родство с поэзией, как не в своей власти над воображением? Эта власть является целью одаренного живописца, в этом смысле он изучает Натуру и часто достигает желаемого, даже будучи неестественным в узком смысле слова.

Высокий стиль живописи требует тщательно избегать такой мелочности и должен столь же отличаться от нее, как стиль поэзии от истории. Поэтические украшения уничтожают аромат правдивости и простоты, который должен быть присущ истории; но самое существо поэзии состоит в удалении от столь простого повествования, а применение всякого рода украшений должно воспламенять воображение <...>

Речи в Королевской Академии искусств (1769 - 1790 гг.)

IV речь. 10 декабря 1771 г.

...Колорит решает первое впечатление, которое производит картина; в зависимости от него зритель, идущий по галерее, остановится или пройдет мимо. Чтобы с первого взгляда произвести большое впечатление, надо избегать всех пустяковых или искусственных эффектов, вроде мелочной игры пятен света или особого разнообразия оттенков; спокойствие и простота должны господствовать над всем произведением. Этому очень содействует широта единообразных и чистых красок. Впечатление величия может быть достигнуто двумя противоположными путями. Один - сводить цвет почти до одной светотени... другой - давать краски очень ясно, определенно и интенсивно... но в обоих случаях - основным принципом останется простота...

Хотя и можно признать, что изысканная гармония колорита... мягкий и постепенный переход одних тонов в другие означает для глаза то же, что гармония в музыке для слуха, но надо помнить, что живопись предназначена не только для того, чтобы радовать взоры. <...>

VII речь. 10 декабря 1776 г.

Принципы искусства - будь то поэзия или живопись - имеют свое основание в разуме. <...>

Успех в нашей художественной деятельности почти целиком зависит от вашего прилежания, но прилежание, которое я вам советую, есть прилежание разума, а не рук. Наше искусство не есть божественный дар, но оно и не чисто механическое ремесло. Его основание заложено в точных науках... Художник нуждается в больших знаниях, чем те, что можно почерпнуть на его палитре или приобрести, смотря на свою модель, будь то модель, взятая из жизни или из картины. Невежда не может стать великим художником <...>

Каждый художник... должен быть достаточно знаком с мировой поэзией... чтобы расширить свой запас идей... Он должен приобрести привычку сравнивать и осмысливать свои наблюдения. Он не должен быть чужд той части философии, которая дает проникновение в человеческую природу и занимается изучением обычаев, характеров, страстей и аффектов. Он должен кое-что понимать в душевной жизни и очень много знать о теле человека... Чтение должно быть его любимой формой отдыха, оно разовьет его сознание, не препятствуя его деятельности... Чего не даст чтение, может быть дополнено общением с учеными и изобретателями... Таким образом, без формальной учебы у художника незаметно вырабатывается разумный и систематический вкус, который... он сумеет применить к своим целям, может быть, даже лучше, чем те, от кого он получил первоначальный импульс. <...>

XI речь. 10 декабря 1782 г.

Свойства всех предметов, поскольку с ними имеет дело художник, заключаются в контуре или рисунке, цвете и светотени. Рисунок дает форму, цвет - ее зрительное качество, а светотень - ее объем. Художник никогда не достигнет совершенства ни в рисунке, ни в цвете или объемности, если не привыкнет смотреть на предмет в целом... Рафаэль и Тициан при созерцании натуры преследовали разные цели; оба они обладали способностью зрительно воспринимать целое; но один стремился к общему впечатлению, производимому формой, а другой - цветом. <...>

Это не значит, что я советую пренебрегать деталью... Я только обращаю ваше внимание на различие между существенным и подчиненным... Иногда умно примененная деталь придает работе истинную силу и тем самым привлекает зрителя- <...>

Мастера искусства об искусстве. - М., 1967. -Т. 3. С. 406, 415 - 416, 418, 422.