57, 58. Веласкес. Портрет инфанты Маргариты.

Веласкес. Портрет инфанты Маргариты. Ок. 1659-1660

... Веласкеса нельзя назвать мастером, сила которого была в вымысле, в богатстве концепций. Он не был похож в этом отношении ни на своего великого предшественника - гениального колориста, также впитавшего венецианские традиции, - Эль Греко, ни на своего фламандского современника Рубенса, ни на Рембрандта. Но все его творчество доказывает, что хорошо, остро, художественно видеть это также значит создавать мощные образы, представляющие в своем единстве не менее убедительную концепцию жизни, современности.

Веласкес. Портрет инфанты Маргариты. Фрагмент

... Великолепно звучит на этом портрете красный бант рядом с почти черным фоном, бледно-золотистыми волосами и болезненно бледным лицом. Надо заметить, что всякий большой колорист находит свое особое качество отдельного цвета. Это качество нельзя свести к трем формальным характеристикам цвета. Зависящее и от сопоставлений и от способа наложения краски, качество это представляет собой синтез всего, что выражено данным цветом. Красное в этой работе Веласкеса скорее розово-красное (хотя это, наверно, киноварь), чем алое, как на плаще Персея у Рубенса. Оно не такое тяжелое, как у Рембрандта. По кладке красное пятно банта даже немного рыхлое, особенно по краям, в касаниях с черным, но достаточно сильное для яркого зрительного эффекта. А главное, оно заставляет увидеть болезненно бледный цвет лица инфанты.