50, 51, 52. Рембрандт. Возвращение блудного сына.

Рембрандт. Возвращение блудного сына. Ок. 1668-1669

Цветом, определяющим колорит многих поздних работ Рембрандта, становится тяжелый красный цвет. Пятна тяжелого красного цвета подавляют все остальные краски и на картине "Возвращение блудного сына" и на картине "Давид и Урия".

Что же это за цвет? Это не киноварно-алый цвет (сравните пламенеющую киноварь плаща Персея в "Персее и Андромеде" Рубенса) и не пурпурно-алый цвет драпировок у Тициана (сравните "Венеру с зеркалом") - это коричнево-красный тяжелый цвет, цвет корпусно положенной красной охры. Он и силен (бросок) как цвет и сравнительно далек от соответствующего ему спектрального цвета, он пониженной насыщенности. Вместе с тем он сильно выступает вперед, это цвет первого плана.

Рембрандт. Возвращение блудного сына. Фрагмент

Кисти рук старика, его лицо и нарукавники ... выделяются выпукло наложенной краской. Нельзя не видеть, что рельеф красочного слоя был существенным для художника не только потому, что обогащал цвет (этим приемом Рембрандт пользовался в живописи украшений и раньше), но и потому, что усиливал выразительность. О тяжести красного цвета мы уже говорили. Перед нами не чисто оптический эффект, только нарисованные складки, морщины и выпуклости, только написанная красная ткань. Живопись главных фигур вызывает непреодолимое ощущение осязаемости.

Рембрандт. Возвращение блудного сына. Фрагмент

... Главные фигуры выделяются мощным, тяжелым наложением краски, даже подчеркнуто тяжелым наложением, массивным, скупым, где это нужно, и очень богатыми переходами цвета в других местах. Мазки широкой кисти, оставляя борозды и валы на холсте, строят, например, складки грубой ступни сына. Удары кисти идут поперек ступни и кое-где - вдоль ступни, прямо материализуя на холсте ее грубую кожу. Складки рубища написаны аналогично.