33. Леонардо да Винчи. Мадонна Бенуа.

Леонардо да Винчи. Мадонна Бенуа. 1470-е годы

В "Мадонне с цветком" мы находим прежде всего совершенно новое отношение к предметному цвету. Единый цвет предмета, погруженного в среду, представляется теперь как единство близких, но разных цветовых оттенков. Богатая нюансировка цвета исключает появление однородных пятен локального цвета. Как учит нас последующее развитие живописи, локальный цвет чаще всего оставляли лишь в подмалевке, чтобы создать там, где это нужно, цельность предметного цвета, мерцающего сквозь дальнейшие наслоения. Итальянские художники XV-XVI веков нередко использовали для подмалевка темперу, а богатства оттенков цвета достигали в прописках Маслом.