20. Ван Гог. Папаша Танги.

Ван Гог. Папаша Танги. 1887

До конца XIX века непредметное решение фона или, во всяком случае, менее плотное пространственное решение, контрастное в этом смысле фигуре и лицу человека, было характерным для европейского портрета. И в портретах Э. Мане и в портретах Дега, Ренуара мы видим еще тот же принцип контраста "фигуры" и "фона", что у Тициана, Рембрандта, Рубенса, Энгра. Вот это - существенно, утверждали они своей кистью, а это только среда для выделения главного.

Ван Гог совершенно иначе решил проблему портретного фона. Фон в его поздних портретах так же активен, так же предметен, как и костюм, как и лицо. В отрицании традиционного контраста есть особая образная острота. Но мы ее чувствуем именно и только благодаря тому, что контраст фигуры и фона - важный прием образного мышления. В портрете "Папаши Танги" предметная среда - ключ образного истолкования.